到过巴黎的中国人应该去吉美博物馆看看，在那里你一方面会增强民族自信心，另一方面会牢记住中国的那段历史。我说这些并不是简单意义上的爱国主义教育，当你走进法兰西，无论愿意还是不愿意你就是中国人，就会深深地感受到作为中国人的种种责任与使命，这或许就是一种与生惧来的民族感吧！
　　当我踏进了吉美博物馆的大门，这是一个有别于其它博物馆收藏的地方，因为这些收藏大多是通过战争掠夺过来，这里的收藏全是东方的艺术品，其中中国的艺术品占了很大的空间。当你在展厅参观这些藏品时，你会感觉到了北京故宫或是历史博物馆，而不是在异国他乡的巴黎。从原始社会的彩陶艺术开始，以及夏、商的青铜器、玉器等工艺美术，春秋战国时期的工艺美术品，尤其是楚国的几件表现动物的漆木雕，在形式和技艺上都达到了很高的艺术成就，还有大量的两汉时期的雕刻精品，魏到唐的雕塑、元朝的壁画、明清的大量字画、历代的陶瓷精品等等，都在那里一一地展示着……
　　我不知道是怀着怎样的心情看完这些作品，也不知道现在如何来写这些文字，尽管看完后真想吐血，但是我还是想写点东西，让以后来巴黎的中国人能去吉美博物馆看看在中国无法看到的绝世之作，为了我们的民族和中国艺术的发展，吉美博物馆或许会给我们有更多的启示。于之同时，我也为我们的前人创造的艺术财富感到自豪！
　　如果真要想写吉美博物馆中国的藏品，这要写好几本书也未必能写完，我这里只是简明扼要地发些感慨而已。我曾经在如何继承中西方艺术传统精华中着重谈到中国的彩陶、青铜器、两汉的雕刻唐宋的绘画等等，我没有去过大英博物馆，但听有些学者讲，当时英国掠夺者不懂文化艺术，而法国的掠夺者是这方面的专家，我不知道是不是这样？但是法国掠夺者的确是从文化艺术角度实施的，到吉美所感受到的是中国文化和艺术的精华，尤其是陶瓷艺术，它无疑是中国文化历史，这从那里陈设的中国历代陶瓷精品中可以看出其究竟，有些陶瓷技艺在中国已经失传，在国内也很难看到其藏品，但到吉美来可以观赏研究。青铜器也是这样，许多大名鼎鼎的青铜器我们只看到图片，却看不到原作。这些国内的青铜器研究专家比我的感触更强。
　　两汉的雕刻无论在形式上还是在审美上都堪称中国雕刻史上乃至世界雕刻史上的一个奇迹，在某些方面补充了古希腊雕刻在意象和情趣以及形式感方面的不足。中国汉代的雕刻的产生是与这汉民族的性格相关，汉人的生活是与他们的性情相一致，所以在大量的汉雕刻中反映出其随意性和抽象性，他们不像秦人的雕刻那样受到形象的约束，而汉人更加注重形式和意趣，这一点在世界上同一时期的任何一个国度都没有这样的格调。所以法国人正是看出了这一点，才不惜代价把大批的汉雕刻运到巴黎，非常珍惜地收藏起来。我不得不承认法国人比中国人更爱惜人类的精神财富。这些你可以到巴黎任何一家博物馆都能看出其精心爱护的程度。也正是这一点，今天的巴黎才拥有世界上众多国家的艺术珍宝，成为世界的艺术之都。